感”，带着种现代主义的构成。
“这个姿势，我让他设计的，像不像个倒挂的十字架？不对，比十字架更……更他妈荒诞！脚是绷直的，脖子却歪着，脸上那表情……啧，不能是痛苦，也不能是解脱，得是……懵的！”
“对，就是懵的！一个人决定去死，摆了个自认为很酷的姿势，可死到临头，发现也就那么回事儿，疼，憋屈，还有点滑稽。你们看这光影”
“色彩现在太实，”曾敏用铅笔尖虚点着屏幕，“白得扎眼，衣服的灰蓝也愣。少了点……过渡。小梁的死，不该是这么一刀切的决绝。”
“他骨子里是犹豫的，是被时代推着、被流言逼着、被自己那点读书人的清高和脆弱给勒死的。光也得犹豫，得徘徊，得在他脸上身上……留点暖昧的灰色地带。”
“这里可以整体往青灰色调偏，降低饱和度，但……保留他脸上那一点点因为充血和最后光线造成的、不正常的红晕。就一点点，像雪地里冻出来的一抹胭脂，或者……咳血的残迹。”
“曾老师的意思，是要那种，底下藏着一股子没烧干净的、属于知识分子的别扭和仪式感。”杨非摸着下巴上的胡茬，接茬道，“光线质感剪辑时可以再调整。现在这拱门后的光，硬了。能不能做出一种……透过蒙了灰尘的毛玻璃的感觉？”
“朦朦胧胧的，让他的轮廓稍微融化一点，镜头推进到这个点的时候，有个柔和的过渡。死，也不能死得那么斩钉截铁，得有点犹豫，有点荒诞的余味。”
“嗯~~~~”姜小军想了想，“对，不是悲惨，是荒诞，是你看我这么死，姿势标准不标准，像不像你们心里给我定好的那个结局？”
“色彩得帮着说话，不能是哭啼啼的灰暗，得是……一种结了冰的、诡异的安静。青灰打底，那点血红是点睛之笔，是这出荒诞剧里，唯一真实的东西，生理性的死亡。”
“老杨，记下，这场色调，主调青灰，但高光区，就那束斜光笼罩的部分，调成一种……怎么说，带点铁锈味的、脏兮兮的暖白，像放久了的米汤。暗部，别纯黑，给点……褐绿，对，旧墙皮受潮长霉那种颜色！勒痕的血色，要暗红近褐，饱和度压到最低，但必须存在，像旧伤疤！”
杨非迅速在一个皱巴巴的笔记本上记录着，笔尖沙沙作响。
李乐耳朵里灌进这些对话，眼皮直跳。他快速浏览着报表，手指在一行行数字上划过，
项目：特殊道具运输（铁甲船等自云南滇南至甘省。）